«الوكيل الأدبي».. وفن صناعة نجوم الكتابة

أدباتية: لا تتعامل كبريات دور النشر في الغرب مع الكتاب بوصفه مجرد منتج ورقي عابر، بل هي في جوهرها مختبرات متكاملة لصناعة الرموز الثقافية وهندسة النجومية الأدبية وفق إستراتيجيات بعيدة المدى تراهن على الاستمرارية وتراكم الحضور.
إن الإجابة على تساؤل “هل يصنع الناشر النجم؟” تأتي بالإيجاب، ولكنها صناعة تبتعد تماماً عن البروباغندا السطحية، إذ يبحث الناشر الغربي عن تلك “النغمة” الفريدة القابلة للنمو، محولاً المؤلف من مجرد كاتب لعمل ناجح إلى مشروع ثقافي وسوقي عابر للقارات، عبر إدارة دقيقة للتوازن الحرج بين القيمة الفنية الرصينة ومتطلبات السوق الاستهلاكية، مع التركيز على بناء هوية ذهنية تجعل الكاتب مألوفاً لدى الجمهور حتى قبل صدور عمله الجديد.
هذه المنظومة تعتمد على “حواس استشعارية” حادة لمحررين يطاردون المواهب في مهدها، سواء في ورش الكتابة الإبداعية بالجامعات المرموقة أو في ثنايا المجلات الأدبية الرصينة، بحثاً عن وكلاء أدبيين يمثلون الفلتر الأول لهذه الصناعة. وبمجرد اقتناص الموهبة، تبدأ مرحلة “النحت” أو التحرير العميق، حيث لا يُترك الكاتب وحيداً مع نصه، بل يخضع لعملية تشريحية دقيقة يقوم بها محررون محترفون يعيدون ترتيب مفاصل العمل وتهذيب صوته الأدبي وتوجيهه نحو أفق أكثر نضجاً، مما يجعل النص قادراً على الصمود أمام ذائقة النقاد واحتياجات السوق في آن واحد.
وفي ظل هذا المسار المعقد، يبرز “الوكيل الأدبي” كمدير إستراتيجي يحمي الكاتب من تقلبات السوق وتفاصيله القانونية، مانعاً احتراقه المبكر، لتكتمل الدائرة بآلة إعلامية ضخمة تمنح الكاتب “صك الاعتراف الرسمي” عبر منصات نقدية كبرى، مما يحول الإصدار الجديد من مجرد كتاب على الرف إلى حدث ثقافي عالمي.
وتصل هذه الرحلة إلى ذروتها في محطة الجوائز الكبرى التي تعيد صياغة مستقبل الكاتب بالكامل وتفتح له أبواب الترجمات والمهرجانات، وهو ما نراه بوضوح في نماذج معاصرة مثل سالي روني التي تحولت لظاهرة عالمية، أو إيلينا فيرانتي التي استُثمر غموضها لصناعة أسطورة أدبية. وعند مقارنة هذا الواقع بالمنطقة العربية، تظهر فجوة عميقة؛ حيث يقتصر دور الناشر غالباً على كونه “صاحب مطبعة”، مما يفسر بقاء أصوات عربية قوية في دائرة الضوء المحدودة لغياب البنية التحتية القادرة على تصنيع النجوم. ومع ذلك، تظل لهذه الصناعة حدودها الصارمة، فهي رغم قدرتها على هندسة الشهرة، تدرك أن الاستثمار في كاتب بلا “صوت حقيقي” هو رهان خاسر، فبينما يمكنهم صناعة الشهرة، تظل مسؤولية ابتكار الأثر الباقي والصوت الذي يدوم مسؤولية الكاتب وحده في الغرب كما في أي مكان آخر.